「专访」归亚蕾：都说戏骨飙戏，其实是不能飙戏的
在泉州当地的闽南语里，“蕃薯浇米”意为地瓜粥。一碗地瓜粥，米粒熟软，微有清甜味，尽管从食材到口感都有些平平，却甜美浓稠，别有一番风味。正如归亚蕾在电影《蕃薯浇米》中扮演的人物“林秀妹”，朴素简略，但又传达出头对日子的勇气和女人精神世界的共同魅力。
《蕃薯浇米》是一部十分特其他电影。它全程以闽南语拍照，重视的是泉州乡村布景下晚年女人的日子与精神世界。在片中，归亚蕾和杨贵媚扮演了一对境遇相同、性情悬殊的老姐妹。儿女各自娶妻成家后，林秀妹（归亚蕾饰）和青娥（杨贵媚饰）成了留守乡村的空巢白叟。两位日子丢失的女人由此变得接近起来，成为了互相感情上的依托。
杨贵媚和归亚蕾这也是归亚蕾和杨贵媚继《饮食男女》《云水谣》后的再一次协作。两位年纪附近，又都曾取得金马奖的女艺人协作起来，不免被问到“飙戏”的问题。归亚蕾对界面文娱记者表明：“其实是不能飙戏的，飙戏的话这个戏就不美观了。你扮演你的，我扮演我的，那样撞出来的火花是最天然的。”
在此之前，我们熟知的归亚蕾更多在荧屏和荧幕上以“大女人”的形象示人。无论是《蒂蒂日记》里的母亲、《麻辣婆媳》里的人精婆婆，仍是《大明宫词》里柔中带刚的武则天、《汉武大帝》中铁腕方法的窦太后，归亚蕾给人的形象一向十分自傲、高雅、沉着。但在《番薯浇米》里，本年75岁的归亚蕾却挑选素颜出演影片。她在采访中坦言，不化装出镜的确是一次应战，但对她来说也是一次可贵的过瘾测验。
林秀妹是一个十分传统的女人，她抑制、压抑、勤勤恳恳，把人生的前半部分悉数献给了家庭。为了贴合这个闽南乡村妇女的人物，归亚蕾向导演叶谦自动提出“不化装”，并提早花7个月学习闽南语，操练打腰鼓、铲海盐。她曾在首映会上表明：“只要是跟片中人物的身份贴合，素颜出演是很过瘾的一件事，由于少了两个小时的化装。”不过闽南语对她来说仍是有些难度，归亚蕾尽管由于曾移居台湾会一些闽南语，但看到导演叶谦发来的剧本后，她才发现整个剧本都是用闽南语书写的，她彻底看不懂。
林秀妹铲海盐好在言语的难度和人物的新鲜感反而增加了归亚蕾关于扮演这个人物的爱好。“演了这么久的戏，要想特别还真难。”现在常住在美国的归亚蕾，现已处在半隐退的状况。有剧就出来玩玩，好好地扮演。没戏就当妈妈，当婆婆。林林总总的人物都体会过了，遇到一个新鲜的很不简略。
从事扮演工作55年，归亚蕾有时分乃至觉得艺人有些“不幸”。“他就只有一张脸，然后两个眼睛、一个鼻子、一个嘴巴，不像音乐家有钢琴来辅佐，不像书法家有笔来辅佐。艺人便是一个人，你自己来辅佐你自己。”在片场拍戏时，归亚蕾常常会把自己幻想成一座开麦拉。一旦这个人物、容貌呈现过，就丢掉，再来一张，直到真实变成那个人物停止。至于未来还想应战的人物，归亚蕾想了想，半开玩笑地说：“其实演个巫婆还不错，她能够完彻底全打破你全部的化装。”
界面文娱对话归亚蕾
界面文娱：您之前现已有一段时间没有怎样拍照国内导演的电影了，这个片子是怎样打动到您的？
归亚蕾：怎样说呢？是叶谦导演先想到我，然后少红导演就打电话给我说，这儿有一部戏想请我拍，要讲闽南语、台语，我会吗？我说我会。其实我才讲两句，她就说很好。之后叶导就告诉我，这个电影要讲闽南语。其时我心里想一部电影，或许闽南语讲三句就够了。我就问他，是很少的闽南语吗？他说不，是悉数都要讲闽南语。哦，我说这姿态的话，我就要学了。
界面文娱：还得操练一下？
归亚蕾：他鼓舞我，说我这样就很好了。成果他把剧本传给我，写的满是闽南语，我看不懂这个剧本。
其他，他拍照的理念跟方法也招引了我。我觉得他这部戏要诠释的是一种像写实又像错觉的感觉，然后又很奥秘，也很唯美。在他给我的簿本里边，他的图像，他所拍照的颜色，都跟以往的不太相同。我就说好呀，我乐意来测验。最终最重要的，对他来讲不好意思启口的，由于这个人物是一个乡村老太太。他不好意思地说，在某些时分我不是那么像乡村老太太。
归亚蕾扮演的是一个传统的乡村妇女界面文娱：您之前演的或许城市里的现代戏偏多。
归亚蕾：对，在看了他的剧本今后，我也在揣摩，要怎样样像一个乡村的妇女，所以首要来讲我的造型要改动。我就提出来说，我想不化装。成果他高兴死了，他说我没有想到你会自己告诉我你不化装，由于他不敢讲。
那我心里想，哎呀横竖好不美观都那样，不化装就不化装吧。所以我就请我的老搭档，在头发上做成斑白的发型。再加上叶谦导演关于颜色这方面的要求比较高，感觉上好像是灰色的，事实上它的确是五光十色的，让你感觉到是生动的，是高兴的。所以，电影其实也描绘了一个人的终身，生老病死，然后再重头开端，所以这个里边的涵义挺深远的。
界面文娱：您之前有了解过这个导演的布景吗？由于他其实不算是电影专业身世的导演。
归亚蕾：首要他是学服装的，他的颜色、造型调配，跟镜头构图在这部戏里边都能够看到。然后他有一些预言，比方说当一个人要走的时分，就会有一个天使，我们都看不见，但是观众看得见。所以这个戏你要带着一个赏识的情绪去讨论。你不要把它想成是在泉州的某个当地，要把它想成是在泉州的某一个世外桃源，这样的一些人在这儿日子，体现他们的这终身。
界面文娱：那您最开端看到这个故事的时分，是抱着一种怎样样的主意？
归亚蕾：其实他写的东西十分十分简略，他就讲一个人物，一个现代的母亲。母亲便是爱，在一个家庭里边，她便是勤勤恳恳地为家庭支付。
其实我觉得年青人细心去看的话，他也应该能悟到一些。父母亲为你支付是勤勤恳恳，一向到老你都觉得是他们该为你做的。但是当这个母亲支付一辈子的时分，她忽然从她闺蜜的身上感受到，我就算支付了全部，我也要为我自己活一把。所以这个戏，说起来十分单纯，其实有许多的涵义在里边的。
界面文娱：导演在现场会辅导你们去体现或扮演吗？仍是更多经过你们自己去揣摩？
归亚蕾：是我们自己扮演的。这一点他很棒，他给我们许多的空间。而我和杨贵媚不是第一次协作了，所以我们互相接戏的时分，都是十分有默契的。那么她有她的特性，我有我的特性，我们两个在商讨的时分，也会有不同的主意，但是我们俩都谦善地去承受对方提出来的要求。
这两个人物便是闺蜜，便是那样的日子，便是应该有那样的感觉，特性便是这么明显。有时分人家说戏骨飙戏，其实是不能飙戏的，飙戏的话这个戏就不美观了。你扮演你的，我扮演我的，那样撞出来的火花是最天然的。
界面文娱：我们现在更多是在电视的荧屏上看到您的扮演，什么样的电影项目更能招引您？
归亚蕾：其实我是喜爱演电影的。我2018年在美国拍了一部叫做《大青树下》的电影，在国内还拍了一部《拿摩一等》也是电影。我其实后边或许都想再接电影。
界面文娱：您说的这几部里，年青导演的小成本制作多一些，您是更多期望和这样的导演进行协作吗？
归亚蕾：我2017年还拍过一部，叫《满月酒》，我想这儿大约看不到。《满月酒》让我拿到了最佳女主角，所以仍是有拍的。
并且大制片都不想到我嘛。这些年青人，我觉得他们十分有志向、有志向。我能参加一下，让他们有所展示，这也是我很高兴做的工作。
《满月酒》界面文娱：您觉得现在这一代年青导演和您年青时协作的那一批有什么区别吗？
归亚蕾：有些是以商业挂帅，有些是以志向挂帅，都有优点。商业挂帅挣钱，志向挂帅得好评，就看导演自己的需求是什么。
界面文娱：传闻您最近是住在美国，现在是什么样一种日子状况呢？
归亚蕾：或许遇到好的项目了，就接一下，假如没有遇到适宜的，就在家歇息，陪陪家人，没事就在家带孩子。由于我家在美国，孩子在哪，我的家就在哪，所以仍是以家为重吧。有剧就出来玩玩，好好地扮演。没戏就当妈妈，当婆婆。
界面文娱：您现在还有想再去测验的人物吗？
归亚蕾：会有会有。有所发挥的，然后特其他我都会想测验。仅仅演了这么久的戏，要想特别还真难。像《番薯浇米》这姿态的，现已又打破一次了，你再怎样弄？对不对？不化装也不化装过了，那再怎样办？其实演个巫婆还不错，她能够完彻底全打破你全部的化装。
界面文娱：现在再遇到城市里的家庭婆媳剧，或许您自己也没有爱好了吧？
归亚蕾：假如它里边的戏让我很动容，也不能说不招引我，仅仅说你就要从其他当地去让变成那个人物。所以我觉妥当艺人很不幸的一个当地便是，他就只有一张脸，然后两个眼睛、一个鼻子、一个嘴巴，不像音乐家有钢琴来辅佐，不像书法家有笔来辅佐。艺人便是一个人，你自己来辅佐你自己。所以我常常会把自己变成一个开麦拉，然后幻想一个印象出来。假如这个容貌原先呈现过，就丢掉，再来一张，所以很辛苦。
归亚蕾此前还出演了剧版的《重返20岁》界面文娱：那现在有没有特别想协作的一些导演呢？
归亚蕾：像那种大导演都很想协作，比如说我们这的张艺谋导演。很想演他的，但排不上。然后陈凯歌导演，胡玫导演，不过她都是拍电视，我都想让他们赶忙拍部电影吧。
界面文娱：您现在跟那些青年艺人们有没有一些知道或者是协作呢？
归亚蕾：其实国内的艺人，我觉得比起曾经来讲，几乎便是有不得了的超级演技，都十分十分好，我都十分十分赏识。像刘涛，像孙俪，我都很想协作。我还看过胡歌的《琅琊榜》和《伪装者》，这两部电视我都蛮喜爱。
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